Mad Max (George Miller, 1979)

[Walter Paisley]

Voici donc le débat suivant l'article sur le film.

J'aimerais donc savoir quel est votre point de vue par rapport aux genres du film ? J'ai évoqué ses liens avec le western, la science-fiction, l'action, les revenge movies, mais bien d'autre choses restent encore à dire. D'ailleurs on peut également citer des influences concrètes assimilées par Miller, aussi bien qu'on peut citer des films se référant au premier Mad Max qui, si il n'a pas eu la portée de sa séquelle, a quand même influencé bon nombre de films, principalement en termes de réalisation.
Ce qui m'amène également à penser que ce Mad Max constitue à la fois la finalité du cinéma des 70's et l'annonciateur du cinéma des décennies qui suivront. Donc je voudrais aussi vous amener à considérer la place du film dans l'histoire du cinéma de genre...

Voila voila... Evitez de trop parler de Mad Max 2, pour ne pas qu'on se coupe l'herbe sous le pied au cas où une étude verrait le jour. Et pour Max Max 3... quel Mad Max 3 ? Y'a eu un 3 ? Mais non, y'a pas eu de 3...
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[Ben Kurdy]

Quand on y songe, ce que raconte Mad Max n'est ni plus ni moins que la même chose que Un justicier dans la ville de Michael Winner.
L'histoire de deux hommes brisés par la violence de leurs concitoyens et qui finiront par sa faire justice eux-même. Une différence toutefois, mais de taille, Max est du côté de la justice et, en tant que tel, il ne lui est pas permis d'outrepasser les limites que la loi qu'il s'échine à défendre a placé. D'ailleurs, on peut s'interroger sur la réelle importance que revêt la police dans cette société. Pour rendre justice, les policiers doivent être au moins aussi fou que les hommes qu'ils traquent. Et c'est bien ce qui fait de Max Rockatansky le meilleur de sa profession, il a en lui ce grain de folie, cette insouciance une fois qu'il est derrière le volant de son interceptor qui lui permet de faire jeu égal avec des fous du volant comme le seigneur de la route sur lequel s'ouvre le film.
"Lorsqu'il est au volant de son véhicule, Max redevient un sale gosse dopé à l'adrénaline et dont la famille passe au second plan. Quelque part, George Miller nous décrit une ribambelle de "beaufs" amoureux de la vitesse et qui ne s'affirment qu'au commande de leur gros engin motorisé avec lequel ils se sentent libres, bouffant de l'asphalte jusqu'à plus soif.

L'accident" de Gorille, son meilleur ami, trouble Max au plus profond de lui-même. Il se retrouve face à la mort de façon brutale. Cela aurait pu être lui.
Il décide donc de prendre du recul, d'aller au calme avec sa famille, d'assumer son rôle de mari, de père, loin de la barbarie qui règne sur les routes. Pourtant, celle-ci le rattrapera et lui enlèvera ce qu'il a de plus cher au monde, le faisant ainsi définitivement basculer dans la folie qui le guettait.
Car c'est vrai, on est du côté de Max lorsqu'il entreprend son épopée vengeresse, car on comprend sa douleur. Toutefois sa place aurait été davantage auprès de sa famille que sur les routes. Comme pour Gorille, il nie en quelque sorte ce qu'il voit. Les corps allongés sur un lit d'hôpital et sous assistance respiratoire ne sont à ses yeux plus les gens qu'il a aimé. Il s'en dissocie et préfère retourner sur la route, là où il est le roi, statut qu'il va affirmer en éliminant un à un tous ceux qu'il tient responsables de son malheur.

En quelque sorte, la dernière partie du film peut être vue à la fois comme une expédition vengeresse (ce qu'elle est assurément) mais également comme une fuite des responsabilités. Max reprend la route, direction l'inconnu.

[Walter Paisley]

[Ben Kurdy]

[PLISSKEN]

[Walter Paisley]

[PLISSKEN]

[Walter Paisley]

[Dean Corso]